Non perdiamoci di vista, rassegna stampa: brava Paola Cortellesi ma lo show delude ed è penalizzato dalla concorrenza

Roberto Levi per Il Giornale ---> Che Paola Cortellesi sia brava non ci piove: ha un gran bel talento, e si sa che in televisione già questo è un valore aggiunto assai meno frequente di quanto dovrebbe. E' versatile, completa e preparata. Però non può pensare di continuare a procedere, sia in teatro che nelle sue estemporanee performances televisive, senza dei testi adeguati alla sua capacità. Nelle quasi due ore di programma, come al solito troppe per poter reggere l'impegno senza far calare la temperatura artistica, si avvertiva soprattutto questo: la mancanza di un impianto umoristico forte e originale, cui si cercava di porre rimedio con una chiamata al proscenio di gruppi sparsi di amici, che portavano ciascuno un contributo generoso ma sfilacciato, che anzichè riempire di contenuti la trasmissione ne rivelava il difetto primario di creatività.

Stefania Carini per Europa ---> Brava è brava. Canta divinamente, con gli arrangiamenti di Rocco Tanica di Elio e le storia tese. Nelle sue trasfigurazioni è sempre al top: la Santanchè, la Gelmini, la Leosini. Con la Gialappas' funziona, con Mandelli c'è bisogno di rodaggio. Certo, il programma è durato troppo, mettendo troppa carne al fuoco. Paola Cortellesi è brava, nessuno lo discute. Solo che Non perdiamoci di vista soffre di ansia da prestazione. C'è voglia di fil rouge, di tematica, di impegno, e tale volontà prende il sopravento sul resto. La Gelmini Robot dice già tutto, senza bisogno di rispondere alle domande retoriche di insegnanti e alunni. Talvolta si rischia di essere didascalici. Come nella scenetta delle prostitute coperte, «ma poi in tv ci vanno quelle tutte scosciate». Un'ideuzza ribadita per ben due volte. Dopo c'è l'intervista alla vera prostituta, che ha tra i suoi clienti i padri di famiglia. E poi, ancora, la recita cantata della (vecchia) canzone di Franki HNG Quelli che benpensano. Ma i benpensati sono ovunque, anche su Raitre. Il rischio è che l'enorme talento di Paola Cartellesi sia schiacciato da quelli che benpensano (a sinistra). Che il benpensiero si impadronisca di lei, invece di lasciare libero il suo talento e poter essere così ancora più brava, graffiante, simbolica, universale. Il benpensiero è una brutta bestia, tanto a destra quanto a sinistra.

Isabella Aguilar per Il Riformista ---> Il pubblico che si diverte con le parodie della Cortellesi e che apprezza i suoi bei monologhi impegnati non è precisamente lo stesso che va in brodo di giuggiole per i varietà vecchia maniera, infarciti di canzoni del tempo che fu e di stacchetti e balletti.

Norma Rangeri per Il Manifesto ---> Il programma è sincero, tenta di sperimentare un modo di fare spettacolo a metà strada tra teatro e televisione, in uno studio elegante, tutto tubolari e luci soffuse, una «splendida cornice» come dice, giocando sul luogo comune, Francesco Mandelli il co-conduttore, un volto di Mtv. Cortellesi prende un argomento (l'altra sera era il lavoro) e lo svolge monologando, ballando, cantando (anche molto bene). Per esempio intrattenendoci sul mestiere più antico del mondo, rappresentato insieme all'attrice Isabella Ferrari. Dopo le ordinanze comunali sulla prostituzione di strada, le due professioniste del sesso non fanno una lira, costrette e stare incappottate per non farsi riconoscere. Finché il protettore non le porta dove possono finalmente spogliarsi ed esercitare liberamente: in uno studio televisivo. Le ragazze finalmente vanno a salutare la numerosa clientela in sala, che però finge di non vederle visto che i clienti sono tutti accompagnati dalle gentili consorti. Le prostitute-vallette chiamano il televoto, danno le buste, fanno lo stacchetto. Un grande numero di satira politica. La Gialappa's band partecipa all'avventura facendo da spalla negli intermezzi, la musica è dal vivo e sale di tono con Caparezza e un rapper sordomuto che alla gestualità del ritmo dà il senso di un vero e proprio linguaggio. Balletti, costumi, ospiti (Gianni Morandi). Poi le imitazioni, la carrellata di personaggi della politica e della tv (da Sarah Palin alla ministra Gelmini, dalla giornalista di Ombre sul giallo, Franca Leosini, a Daniela Santanché). Paradossalmente, ma non troppo, sono proprio le parodie che funzionano di meno: alcune non hanno molto da aggiungere (la Santanché), altre sono già interpretate da Caterina Guzzanti. Né aiuta la lunghezza spropositata del programma (come gli altri del resto). Mantenere il ritmo è quasi impossibile.

Claudio Moriconi per EPolis ---> Cortellesi, sensazionale artista che se vivesse in America sarebbe una superstar senza concorrenza. Qui deve scontare il cervellotico accavallamento a sinistra, dannoso anche per la logica del seguente Parla con me.

Mirella Poggialini per Avvenire ---> Ci so­no stati, all'avvio, momenti di stasi e di impac­cio: non facile l'abbinamento di una vivace e prorompente Paola Cortellesi con la presenza raggelata di Francesco Mandelli, non a suo a­gio: ma poi, per un tempo forse troppo lungo, la progressione di invenzioni e di sorprese, un ritmo via via più serrato, l'inserto di imitazioni fulminanti (la Leosini strepitosa, la Gelmini da lezione di teatro). Teatro, appunto: la parte più originale, nelle sue diverse versioni (dalla sati­ra di Otello e Desdemona al dramma del nige­riano) che ha connotato la proposta, ma ne ha anche, probabilmente, determinato la difficoltà di accesso. E non è bastata - per ora - la sim­patia della protagonista a schiodare spettatori legati all'abitudine, fidelizzati e un po' pigri. Ci saranno altre quattro puntate, a suggerire at­tenzione: le nuove idee vanno premiate, se non altro per l'intenzione.